十品:诗歌的理想主义者如是说

2019-07-07  阅读 86 次

十品:诗歌的理想主义者如是说

文/花语1、:请问您是什么时候开始写作的?简要介绍一下您的写作历程。

您处女作是什么时候发表的?当时,您在什么状态下写成的?十品:文学是个很诱人的东西,一旦沾上就难以撒手。

十六岁的时候我刚参加工作,精力旺盛,我阅读了当时所能找到文学名著。

认识了如莫泊桑、马克·吐温、契诃夫、杰克·伦敦等文学巨匠。

我从他们的作品中感到我也能写小说。

于是试着写了两篇万余字以外国为背景的小说。

那一年我大约十八岁。 在学习写小说的时候,我也写一些诗。

1986年《报》《深圳青年报》两报隆重推出新诗大展,实在让我吓了一大跳──诗还可以这样写吗。

那时我在一个偶然的机会读到苏联梅热拉伊蒂斯的大型组诗《人》,顿使我灵魂出窍,那些语言是整体的,一个方阵连着一个方阵,触角伸展开来,内容绮丽斑斓,涌动多彩。

我被深深地吸引着,又被创作欲望鼓动着。 不久我开始变革我对诗的思维方式,尝试现代派的一些技巧,随后逐步成为我的风格。

我记得我的处女作应是1982年10月发表在福建一个地方文学刊物《映山红》中的散文《烛光礼赞》,模仿茅盾的《白杨礼赞》而已。

第一首诗应该是1988年获全国大学生诗歌大赛佳作奖的《最初》,发表在当年《青春》丛刊第二期中。

我很敬重我的这些处女作,至今我还精心地保存当时的样刊。

2、:请介绍下您的家乡和少年成长经历。 十品:我出生的时候父母在劳改农场当管理干部。 在劳改农场的干部职工大都是部队退伍转业下来的军人,他们还带有军人的气息和习惯,做事说话干脆果断,生活粗糙讲究义气。 而被管理的都是些社会罪犯。 被剥夺了权利,没有自由,强制改造。 方圆八百华里的劳改农场在苏北几乎就是一个孤独的飞地,与当地的周边没有任何关系,属省司法厅直管的正处级单位。 我在这样的大院中生活成长,读完小学、初中和高中。

我的少年正是中国的特定时期,看到的是天天都开会,人人都很忙,跳忠字舞、背老三篇。 看到同学间不喜欢上课却喜欢传阅手抄本小说。 看到冬天特别寒冷,离家最近的大河都结了很厚的冰,马拉着爬犁在冰上走,我好奇地跟了好长一段路。

看到夏收时节抢收麦子,结果依然没有抢过大雨,每家分两麻袋泡雨的麦子用炉子烘干。 我的少年时代似乎很遥远了,像个碎片。 3、花语:谈谈您的人生经历?在您人生历程中,最令您难忘的事是什么?最让您感动的人是谁?十品:我的人生经历还是比较丰富的。

我学过工学过农学过医,当过回乡知青。

考过大学考过干部,考过研究生。

当过公安干警当过司法干警,还当过检察官。 在县级四套班子机关当过几年秘书,在两个人的文联里当专职副主席。

在政府的文化部门干领导职务十八年。 一个人的人生经历与他的生活经历可能不一致,但决定因素还是人本身在经历过程中是否获得了成长和进步,同时也还伴随着思想的成熟和精神境界的完善。

在我这些走过的历程中,令我难忘的还是在劳改农场的那些年。

童年的玩伴,悠悠的白云,清清的河水流过水泥大桥;听蛙鼓此起彼伏,听知了一声长一声短;看绿树田野成片成行,看收割机隆隆地卷过麦田;很慢很慢的时间有时会走得很快,一转眼我已离开那里三十多年了。

人生如梦,岁月如梭!最让我感动的还是我母亲离去的那年夏天,我唯一的一次拥抱了她,顿时泪如雨下,可到了秋天我母亲竟然悄然离世。

我现在提起这事依然会潸然泪下。

不知为什么,直到现在我也无法为母亲写一首让我满意的诗。

我很惭愧。

4、花语:二十世纪九十年代是诗歌民刊涨潮期,您在多种民刊中发表过作品,您对民刊是什么态度,您自己组织过民刊吗?十品:是这样。 那个九十年代,我的诗几乎上遍了所有官刊,也上遍了大大小小的民间诗歌报刊,所以十品也随之在民刊中混个脸熟。

我是很支持民刊的,我认为民刊的存在正是因为民刊的束缚少,选择性宽泛,表达更自由更随性,更能反映诗歌的原创和本真。

但民刊的质量参差不齐,包括选稿和印制。

有的是出色的诗人编选,诗作质量很高,而且有着很强的倾向性,再加上资金充足,这样的诗歌民刊非常有价值。 比如我很喜欢《他们》《北回归线》《诗参考》《一行》《故乡》《蓝鲸》《活塞》《第三极》《第三说》等等,等等很多,有些是新世纪以来创刊的,有些是上个世纪创刊现在依然还活着的,还有些由于种种原因悄悄消失了。 我自然相信,好的民刊可以办的风风光光,时尚精彩。 可以成为中国诗歌展示的另一个秀场和平台,是完整的中国诗歌的重要组成部分。 只有这样,好诗在民间才不会是一句空话。 不瞒你说,1993年我也编过民刊,名字叫《洪泽湖诗辑》,油印的,只印过三期就夭折了。

主要是因为没有资金而不得不放弃。 后来我主编的《水线》文学年刊,也是没有资金,全靠我自己化缘维持了十年。 办民刊也让我的眼界开拓了很多。 5、花语:有人说您的诗歌是传统的,也有人说是现代的。 您是把自己的诗歌归纳在哪一类?十品:我们这代人命里注定一半是传统一半是现代的,中国的新时期四十年发展我们是见证人。

在我们的文化教育的骨子里是传统的,但是改革开放使中国睁开眼睛看世界,大量的吸收外国文学的营养。 因此在我的写作中有传统的基因,也有现代主义的元素,是根植于中华文化土壤中的一颗向上生长的现代之树。

有评论家评价我的作品:在闪烁着现代意识的字里行间,依然渗透着传统美学的深厚和悠远。

6、花语:谈一下您诗歌的艺术特征或风格?这些艺术特征或风格,受到哪些诗人的影响?十品:谈我自己往往是谈不准的。

我只认为我的诗歌在三十多年的写作里大致有几个阶段,第一阶段习作(1975-1985):读书,学习,有些习作不可提。 第二阶段蜕变(1986-1988):深受外国诗人和文本的影响,走出传统的影子,写自己的诗歌。

第三阶段创造(1989-1993):全国诗歌低潮。

孤独中坚持诗歌精神,探索和创造自己的诗歌方式。 第四阶段大诗歌(1994-1999):追求长诗史诗的大诗歌写作工程,并从理论和实践两个方面尝试和践行,在短诗的纯诗性上也下足了功夫。

第五阶段精品(2000-2005):坚持诗歌的两个向度,一是精品意识,二是审美意识。 第六阶段生活(2006-2010):崇尚生命、生存、生活,并且贯穿于诗写过程。

第七阶段疼痛(2011-今):不满当下诗歌平庸状况,倡导将诗歌写得疼痛些。

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